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遥忆《穆桂英挂帅》
2019-11-11 22:20:09

1959年10月初,梅兰芳在北京正式公演京剧《穆桂英挂帅》,他说:“我十分喜爱这个戏,中年的穆桂英合适我现在的扮演条件。一同有两种留念含义,首先是庆祝新中国建立十周年,别的也作为我入党的留念。”这也是他艺术生计中最终一部著作。戏剧评论家、梅兰芳先生的秘书许姬传曾写道:“《穆桂英挂帅》的唱腔是徐兰老(徐兰沅先生)和梅兰芳先生一同规划,由姜凤山胡琴配乐,虞化龙二胡,这是最终一出梅派剧目,以浑厚凝重的唱腔,简练的过门,协作汹涌澎湃的打击乐,丰都鬼城会集体现穆桂英的大将气量,成为梅剧的结晶。”文中说到的徐兰沅先生,便是我的曾祖父。

195遥忆《穆桂英挂帅》9年春天,宣武门外永光寺中街3号——徐宅门遥忆《穆桂英挂帅》口总停着一辆黑色小轿车。听我奶奶说,那段日子梅兰芳先生来咱们家来得特别勤。梅先生拿着剧本跟我曾祖父在堂屋一同规划《穆桂英挂帅》的唱腔,一聊便是半响,赶上饭点儿就在咱们家吃饭。我曾祖父兴致高的时分,就亲身下厨炒几个菜,我奶奶在边儿上打下手,有时分就全交给我奶奶去做。梅先生从不挑食,做什么吃什么。

吃饭能遥忆《穆桂英挂帅》够随意,但艺术绝不将就。一个过门、一句唱腔,都要不断揣摩。梅兰芳在《舞台日子四十年》一书遥忆《穆桂英挂帅》中写道:“一九五九年春,我排《穆桂英挂帅》,和徐兰沅先生揣摩唱腔,有人主张,穆桂英登坛点将一场,在帘内唱完导板后进场,披蟒、扎靠,抱令旗,拿马鞭,唱原板‘擐绣甲跨征鞍整理天地’。能够把《芦花河》里‘进唐营’的腔安在‘整理天地’上。徐先生对立,他说:‘您开无线电试听,很简单碰上这个腔,现已用滥了,并且也不合穆桂英这位大元帅的身份。’我赞同他的观念,所以咱们揣摩这场戏的腔,以凝重大方为主,不尚花巧,着重在表达穆桂英的大将风度。”这段话值得咱们沉思。学习学习,不能生搬硬套,吸收别人的艺术,也要因地制宜,运用妥当。

我曾祖父能和梅先生协作长达二十八年之久,最主要的原因是他们的艺术观念一直保持一致。在发明新唱腔的问题上,我曾祖父以为,梅先生的唱腔之所以有味儿,不仅是字音逼真,旋律优美顺利,并且还能分析人物的心绪,深化人物的情感。唱腔假如紧紧捆在字音上,成果只能是字正而无腔圆。

创腔要标新,要立异,但也有必要尊重人们的赏识习气,逐渐换新,在原有的基础上求得重生。在发明新唱腔方面,我曾祖父提出:新腔应该“既是新朋初见,又似故交重逢”,这便是要标新于人们的听觉习气范围内,在一般的规则中立异。

《穆桂英挂帅》有一场精彩的“捧印”。这场戏的身段规划充分体现了梅先生超凡的艺术发明力。梅先生以为这场戏中穆桂英刚从不肯出征改变过来,紧跟着便是闻鼓声而振作,这中心应该有个过渡,不然就太生硬了,在这场里有必要给穆桂英加一段戏来展现她的思维活动。当年,我爷爷徐元珊是梅剧团的当家武生。梅先生跟我爷爷说了他的发明目的,期望能从武生戏里找到能够学习的动作。我爷爷就联想到《一箭仇》中史文恭战罢回营,有低着头揉肚子的身段,何不把它借用过来呢?所以主张梅先生选用“九锤半”的锣鼓经,并为梅先生规划了一段舞蹈,来展现穆桂英思维改变的杂乱进程。何为“九锤半”?便是京剧武戏的一种锣鼓经,为无台词的扮演动作所专用,常用来体现剧中人物在思维混乱时的考虑和犹疑。

梅先生长于发掘当地戏中的宝贵财富,向姊妹艺术学习学习。他在移植当地戏的一同,又不断加以丰厚、发明,使之习气京剧的遥忆《穆桂英挂帅》扮演风格。正如他所说“不管哪一种艺术,都应该广泛地汲取养分来丰厚自己”。在唱腔规划方面,他长于向传统学习,尊重京剧音乐赏识的听觉习气;在身段规划方面,他长于跨行当学习,做到了“文戏武唱”,用有限的动作,把人物形象精确地刻画出来,把人物心里情感充分地表达出来,真正从人物动身,不是单纯做作技巧;在挑选剧目方面,梅先生长于知道自我,穆桂英那返老还童的精力,和晚年的梅先生有着情感上的共识,也契合梅先生其时的身体条件。发明一出经典大戏,还要有一个优异的发明团队,要倾慕打造剧目自身,剧目成了经典,发明者天然也就成为永久。

《 人民日报 》( 2019年10月21日 20 版)