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人世有味是清欢
2019-09-27 22:11:33

走进中铁二十一局蒙华铁路8标一工区石学平的工作室,扑人世有味是清欢面而来的是浓浓的墨香味,目光从书桌上规整摆放着的笔墨纸砚以及欧阳询《九成宫礼泉铭》《黄甫君碑》、王羲之《圣教序》、怀素《草书卷》、张旭草书贴等多种法帖移向他书写好的各种体裁书法著作,体会到的是“室雅何必大”。

石学平初学柳公权,继参赵孟頫、王羲之等古之我们,学习书法40余载以来,临帖是他每天必做之事,经过对各家法帖的精研,对“书”之神韵、“法”之真理,有了逾深地认知。名师的辅导,加之自己的不懈尽力,使得他的书法有了长足的前进,也得到各方的好评和充分肯定。

石学平的小楷赋有正经、朴茂、的人世有味是清欢姿势,笔画精密入微,方寸之间,高雅得当。

他的行书规矩疏密相间,气势开阔,字的轻重、正欹、宽窄,错落有致。

他的草书骨骼秀挺、气味连接。气质文雅、疏朗清人世有味是清欢楚、可贵的出现出了丰厚的个人笔意。

他的榜书结体严谨,小楷秀逸精到,以气清质实的笔调,极尽天然之趣。

石学平的书法著作体现出的是一种雄壮厚朴、冷静高古的风格。品之别有一番神韵,能使见着发生难以言喻的审美愉悦。

他说学习书法,首先是“好学之不如乐学之”,喜欢是坚持和尽力的源泉,其次是不管学习那种书体都要遵从古法,楷书要形体方正,笔画平直,雄秀正经,方中见圆,具有向心力。用笔淳厚微弱,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有矛头,一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗为根本规范。行书点画以露锋入纸的写法居多;以欤侧替代平坦;以简省的笔画替代繁复的点画;以勾、挑、牵丝来加强点与画的照应;以圆转替代方折。草书则要结构简省、笔画绵绵,留心章草与今草的写法。这样的书风,大气磅礴,多力筋骨,具古法;再说楷书的规矩安置,字距与行距大多根本持平,但也有行距大于字距的;一概自右至左竖写,横披的少字数者也依然是由右至左书写;现代的中文横写是自左至右,在特殊需要的情况下也可以用这种办法,但竖写是依然以从右至左为佳。

行书、草书规矩上要,收放自如,疏密得当,浓淡相宜,左右统筹;别的书法无处不在,除了不断地临帖须臾,还要留心日子中的书法著作,真、草、隶、篆等,特别是一些古碑上,匾额上等古人题写的字,用手机拍下来,细心揣摩、用心体悟,在别人的著作中罗致养分。

落花无言,人淡如菊,凭着对书法艺术深深的喜欢,怀着对传统文化无限的钦敬,石学平在奥妙的书法意境中享受着难以言说高兴。